アザポジ

原稿用紙がない！とモノ入れを引っ掻き回していたら大学時代に友達が小説打ったのをマンガにしてみたけど途中で挫折したものが出てきた。
四、五年、くらい前になるのか。体のデッサンは崩れまくっていたがコマのはこびかたとか話の流れを場面で見せる能力はほとんど今と大差なかった。ていうかむしろ昔のがうまくね？
結構ショックだ。

進化したところといえば少しだけ体が描けるようになったりあおりや俯瞰視点が描けるようになったりな技術面が多いような気がする。
話の流れや視点の流れに無理をさせない演出力だか構成力だかっていうのはどうやって磨けばいいのかな。なんか別に意識して使ってないからそもそも進化のほどもよくわからん。

あーでも最近は「無音」と「雑音」みたいな音系演出が好きだよ。
意味がなさそうなのになぜかその雰囲気に加担するからさ。ビジュアルよりわざとらしくないというか。
なんかさ、五感に触るような演出と構成がしたい。

だいすきなマンガ家さまの未発表絵をこの目で拝めるなんてぇぇえええ…

とろける……

幽霊になる夢を見た
妹とかの家族にしか私は見えなくて、透けてるから何も触れなくて
でも空が自由に飛べてびゅうびゅう滑空してたら
下の方にオレンジ色に光る町並みが見えた
でも空を飛ぶのに慣れなくてスピードが速くて怖くなったり心もとなくなった

細い坂道がくねくねしてる知らない街の居酒屋みたいな所の入り口前で妹と喋りながらわざと手を突っ込んだらやっぱり妹の体を手が通過して
「あーやっぱりまだ生きていたかったなあ」とか思うのであった

なんとなくそれが生まれ変わる前だってことが念頭にあって生まれ変わったらどうしよう、記憶がなくなるのはさびしいかもしれないとも思った

「お金も時間も自由にできるとしたらどこへ行き、何をしますか？」


この質問による行動心理は結構面白い。



ちなみにこれは答えが行動心理解析に必要なのではなく

その考えてる間目線がどこに向くかが肝らしい。



私は答えを考える間、最初上を向き、次に下をじっとみながら答える。



上→視覚的に物事を捉えるひと（比較的多いらしい）

左右→聴覚的に物事を捉えるひと（比較的少ないらしい）

下→感覚的に物事を捉えるひと



とおおまかに分けられるそうで。

質問の答えも

「青い、海の、白い、明るい」などの言語を使うひとは視覚的

「静か、にぎやか、鳥の声の聞こえる」などは聴覚的

「ここちよい、きもちのいい、あつい」などは感覚的なひとに多いそう



おそらく私は質問の意味や前置きを視覚的に補正してから（情報インプットが視覚的）

感覚的に説明するのだろう（情報アウトプットは感覚的）



ただしデザインやプレゼンを考える場合はずっと上だ。

視覚的なインプットと視覚的アウトプットをすると物事は結構ダイレクトに伝わってスマートに事が運ぶことが多いからなのかな。





マンガの構成を考えているときはどうかしら。

割と上や下を向いてるような気もする。

でも人物の台詞や人物そのものについて考えてる時は下に目がいく。

本書きしながら構図を考えてる時は何故か横が多い。



音楽を聞きながら作業できるのは割とネームとか手を動かしてる時が多い。

構想を考えてる時は無音か雑音の中の方が落ち着く。

音楽すら入り込む余地がない思考のときもある（結構集中できてる証拠）。



ネームの段階で構図を考えることはざらで、それよりも話の筋や流れや変化を読んでいるように思う。
波乗りと似ている。始まった流れに体の方向をそのまま任せてしまう。因果を読みその方角へとベジェ曲線をのせていくような。そんな作り。これはたぶん感覚的。で、覚え書き的なネームをきる。

音楽でいえばどの部分にサビをもってきてどう終わらせるかとかそんな盛り上がりや曲の流れを作るのに似てるんだろうなー。



それから実際に構図を考えて絵を描き直す際に今度はちゃんと視覚を使う。

また音楽で例えれば今度はどの楽器を使いどんな和音をのせて楽譜を書くのと似てる。



最後。は文字。文字のときは本当にわかりやすく、間違いなく理論脳を駆使している。

言葉は一番ダイレクトに人に伝わるから、うまく言わないと本当に曲解されかねない。だから隙なく作り込むという意味では文字に一番時間を使っているんだろう。

音楽でいう歌詞や曲名を考える時間がこれ。



んー。こうして書いてもなんだか色々破綻してそう。

とにかく自分を知るためのメモとして保存。